影之女 "玉屏Blog"

"玉屏" 之意: 1) 白燕, 原名陳玉屏 2) 金燕玲, 在影片 [地下情] 的名字, 叫廖玉屏 個人影評集: www.geocities.com/arsuearsue/ Since 28 Feb 2005

Thursday, October 21, 2004

【日落巴黎】短話


Before Sunset Posted by Hello


【日落巴黎】 (Before Sunset) 是【情留半天】 (Before Sunrise) 的延續篇。後者拍於1995年,9年後,前者延續其故事。我未看過【情】片,但看畢【日】片後,覺得應先看前者,對【日】片會有更深刻的感覺,但這無損我對【日落巴黎】的高度評價。

很多人對影片的生活化對白非常欣賞: 政治、環境、社會、文化、愛情、婚姻、性等,無所不談。可是筆者最喜歡的,反而是一些不起眼的過場對白,例如 「向右邊走」、「向那邊走」、「在對面啊」等等,一些真真正正的「生活化」的對白,出現在這套「生活化」風格的影片裡,顯得這種風格是誠實的,是真實的,不是包裝出來的,導演的高度自覺,成就了純淨的narrative style,這已是一項成就。

當然,那些「主菜」的多方面對白,也不能忽視,男女主角九年來對生活的多方面都抱著不少遺憾,可是,並不是自傷自憐的抱怨,而是對自身的生存狀況出盡力量去擁抱及掙扎,一種真正對生活的反思出現了。所以,男主角在影片初段,已說明了「沒有經歷過戰爭、饑餓等事情」,所以自己不算大起大落;女主角也經常幫助世界有需要的人士,自知世界上有更多可憐的人。

茱莉‧黛比在【藍白紅三部曲之白】裡,很美麗,但還覺得只是「得個樣」,沒有內涵,今次在【日落巴黎】裡,她證明了自己的自身魅力,包含了外在 (樣貌)及內在 (演技) 的美,把伊芬‧鶴基比下去了。

影片唯一可惜的,就是有些地方為了營造浪漫的效果而使用了「柔鏡」,假如純用自然光來配合生活化的對白,影片將會更上一層樓。


本文寫於2004年10月

Saturday, October 02, 2004

談【2046】(二)


2046 Posted by Hello


在上一篇文章曾說過, 【2046】最大的致命傷是膚淺的肌理,及旁白的冗長運用。這篇文章則集中討論旁白方面的問題。

旁白/獨白的極端運用,在王家衛的電影中,一向很常見,而且每每在運用之餘,變化多端不呆版,同一時間與其他元素配合,深化影片的內涵。而【東邪西毒】可說是王家衛對旁白/獨白運用得最極端、而又頗為成功的一套影片。


【東邪西毒】的成功

西毒歐陽峰 (張國榮飾) 影片多次以旁白的形式,交待其他角色的心緒及遭遇 (e.g.林青霞的角色),最主要目的,其實是利用「外人」反射自己與大嫂 (張曼玉) 的關係;

另外,歐陽峰也有很多自言自語的獨白,則是「明刀明鎗」的抒情,而映像也像在抒情及營造氣氛以作「配合」(例如萬里的天空顯示主角孤寂的處境);

還有一點很有趣的,就是【東邪西毒】的一些對白,聽起來更像「獨白」,從而拉近了全片對白/旁白/獨白之間的距離,帶有一種無名的一致性,最明顯的一段,就是片首西毒 (張國榮) 與東邪 (梁家輝飾) 的對話,東邪表面上的說話是對著西毒而說,但「呢呢喃喃」的方式,聽上去其實更像獨白,再加上影像上的配合 (一個遠鏡顯示兩人不是互望),可能見其巧妙性。從以上少少的例子當中,足以證明【東邪西毒】對旁白/獨白 (甚至對白) 運用的多元性,而且又能深化影片內涵。


【重慶森林】的活力

至於【重慶森林】 ,盡管旁白/獨白的運用,沒有【東邪西毒】那麼極端及實驗性,但也有很多有趣的地方。223 (金城武) 在片中有非常多的獨白,反映角色心緒之餘,其實是十分精警又具有意義的 (秋刀魚會過期……連保鮮紙也會過期,我開始懷疑,這個世界上有什麼東西是不會過期的),而影像 (眾多的罐頭剪影) 則同一時間配合。

旁白有時也不僅作交代劇情,有時還是對影片一些技巧運用的一種回應。例如,片首Credit出現之前,是一連串的快鏡偷格的片段,反映是人與人擦身而過、相遇而不相知時候的心情,字幕「重慶森林」四字出現之後,則利用223的旁白交代清楚,其後再加多一組同一形式的影像,把223與金髮女人 (林青霞) 兩條線聯上起來。


【2046】的呆滯

而梁朝偉在【2046】的旁白/獨白中,其所有的「內涵」及趣味性,完全不再出現。

梁朝偉的旁白/獨白,出現得最多的,就是與章子怡「分手」後。而重心則有兩樣: 1) 「交待劇情」;2) 反映他迷戀蘇麗珍的心緒

對於重心 (1) 的回應:

可以看出,片中的很多旁白,是串連著段與段之間的,沒有在畫面上出現的情節,旁白則成為「補救」的工具。在這麼一個「旁白與映像」割裂的「風格」上,還出現不只一次,而是多次,只顯得影片的結構支離破碎。其實,「旁白與映像」的割裂,也未必一定差的,如果旁白是: a) 交代過場資料、人物或事件的一般細節;b) 其「割裂」是表面,而有另外一樣作用。

【2046】在梁章分手後出現的旁白中,既不能以 a) 待之 (因旁白的重心,是交代劇情,對了解事件十分重要),更不是b) (像【東邪西毒】便是,旁白與映像的割裂,是在劇情上而言,但另外一種作用 --- 抒情 --- 則出現),換言之,「支離破碎」不能成為一種目的,或一種意義,說它「鬆散」,有何不妥?

至於獨白以反映 (2),我認為在技術上沒有大問題,它與未來及現在的片段一起出現,此起彼落,「驚人唔明」地訴說,只嫌出來的效果不夠集中,氣氛變得沉悶。


後話

【2046】旁白/獨白運用的平版呆滯,根本與【東邪西毒】【重慶森林】時期的水平,不可同日而語。以上的少少討論,只是冷山一角,還有望以後有更多的討論。


本文寫於2004年10月
 
College Term Papers And Research Papers
Term Papers