【賭城風雲】--- 是翻抄老本，還是向更高難度挑戰?

Casino

前言:

奧斯卡得獎名單已經公佈，史高西斯依然未能奪得最佳導演獎，及打破宿命。所以，近來談論史高西斯作品的言論，突然增多。雖然各人有不同的論調，但大多數人也認同一件事，就是【盜亦有道】 (Goodfellas, 1990) 是史高西斯的最後經典作品，而之後其作品則退步到一個很低的水平，甚至認為他已「走下坡」。

說【盜亦有道】是史高西斯的 (暫時) 最後一套傑作，這點我不否認，但說他之後所有作品都是「低水準」及「走下坡」，本人則不敢苟同。至少，筆者認為【海角驚魂】 (Cape Fear, 1991) 及【賭城風雲】 (Casino, 1995) 俱為非常高水準的作品。

而【賭城風雲】的出現，普遍影迷及影評人，都認為是一套重複【盜亦有道】的「抄老本」之作。相反，本人認為【賭】片不但沒有重複【盜】片，而且在很多方面，向著一個更高的難度挑戰。


敘事手法:

最明顯的一點，便是說【賭】片像【盜亦有道】般，運用極端的旁白/獨白來敘事。有關這一點，在性質上是對的，但【盜】片嚴格來說，只有Henry Hill (Ray Liotta飾) 一人的旁白/獨白 (其妻只佔了兩小段)，來貫穿整個故事，反映黑道的起落哀歌； 【賭】片則更為複雜，Sam (Robert deNiro飾) 及Nicky (Joe Pesci飾) 的旁白/獨白相互穿插，此起彼落，除了分別顯示兩人對賭城的不同見解及個人目的外，賭城 (包括黑社會) 的架構及運作，也多了很多perspective，令它變得更加立體。


影機運動:

【盜】片的camera movement及鏡頭的靈活運用，相信沒有太多人反對，例如那些長長的steadicam、長鏡頭搖攝、凝鏡的突然出現、快慢有致的推鏡等，皆令觀眾難以忘卻。 【賭】片基本上沿用了這些技巧，例如【賭】片初段介紹一個人入鈔票房拿錢的steadicam長鏡頭，便跟【盜】片男主角帶女友由街外跟攝到餐廳內的movement如出一轍，但【賭】片其餘很多場面，所要作出效果則更為複雜及高難度，為的是要配合賭城這個更為龐大的架構。

例如當介紹賭場內由荷官至電眼等幾個「職級」的人相互監視的片段，便不斷以超急速的搖攝手法，技巧不但恰到好處，而且高明，此手法既帶出整個賭場的運作外，急速的節奏與當時相互監視的緊湊氣氛，簡直配合得天衣無縫。

此外，Sam智破兩老千的場面，除了集中於主角的左右pan外，下一個鏡頭突然轉變視點，插入一個像圖解的鳥瞰横移鏡頭，道出他們如何「出術」，如此的一個令人驚喜的鏡頭，以第三身全知角度但配以男主角的旁白，更能反映男主角一個細少的個體 (第一身的視點)，竟然對賭場這個龐大架構瞭如指掌。史高西斯對電影語言的靈活運用，可說盡現無遺。


故事內容:

【賭】片跟【盜】片一樣，同樣寫出黑社會的起落哀歌，配以一條愛情/家庭線，可是，筆者認為【賭】片在故事上有一些「踩鋼線」的地方，更顯得史高西斯的「藝高人膽大」。例如Sam明知不能與Ginger一起，卻因為自己的自大，卻不理會而與她結婚，這在故事層面來說，其實甚為不討好，但史高西斯照拍如儀，出來的效果還是令我們信服的，沒有「不合情理」的狀況，相較之下， 【盜】片在愛情線方面便較易處理。

當然， 【賭城風雲】也不是沒有缺點，Sam、Ginger及Lester (James Woods) 三人的關係，在中後段便沒有「develop」，但敘事上則繼續進行，難免會有一些兜兜轉轉的感覺，如在Lester身上加多些筆墨，效果會更佳。

後話:

對筆者而言， 【賭城風雲】雖然技巧不凡，但比起【盜亦有道】 ，反而沒有這麼「好看」。不過， 【賭】片的成就，筆者認為是無庸置疑的，這套被低估的作品，將來可能在世界上有被重估的一天。

本文寫於2005年3月1日