影之女 "玉屏Blog"

"玉屏" 之意: 1) 白燕, 原名陳玉屏 2) 金燕玲, 在影片 [地下情] 的名字, 叫廖玉屏 個人影評集: www.geocities.com/arsuearsue/ Since 28 Feb 2005

Wednesday, March 02, 2005

【賭城風雲】--- 是翻抄老本,還是向更高難度挑戰?


Casino Posted by Hello


前言:

奧斯卡得獎名單已經公佈,史高西斯依然未能奪得最佳導演獎,及打破宿命。所以,近來談論史高西斯作品的言論,突然增多。雖然各人有不同的論調,但大多數人也認同一件事,就是【盜亦有道】 (Goodfellas, 1990) 是史高西斯的最後經典作品,而之後其作品則退步到一個很低的水平,甚至認為他已「走下坡」。

【盜亦有道】是史高西斯的 (暫時) 最後一套傑作,這點我不否認,但說他之後所有作品都是「低水準」及「走下坡」,本人則不敢苟同。至少,筆者認為【海角驚魂】 (Cape Fear, 1991) 及【賭城風雲】 (Casino, 1995) 俱為非常高水準的作品。

【賭城風雲】的出現,普遍影迷及影評人,都認為是一套重複【盜亦有道】的「抄老本」之作。相反,本人認為【賭】片不但沒有重複【盜】片,而且在很多方面,向著一個更高的難度挑戰。


敘事手法:

最明顯的一點,便是說【賭】片像【盜亦有道】般,運用極端的旁白/獨白來敘事。有關這一點,在性質上是對的,但【盜】片嚴格來說,只有Henry Hill (Ray Liotta飾) 一人的旁白/獨白 (其妻只佔了兩小段),來貫穿整個故事,反映黑道的起落哀歌; 【賭】片則更為複雜,Sam (Robert deNiro飾) 及Nicky (Joe Pesci飾) 的旁白/獨白相互穿插,此起彼落,除了分別顯示兩人對賭城的不同見解及個人目的外,賭城 (包括黑社會) 的架構及運作,也多了很多perspective,令它變得更加立體。


影機運動:

【盜】片的camera movement及鏡頭的靈活運用,相信沒有太多人反對,例如那些長長的steadicam、長鏡頭搖攝、凝鏡的突然出現、快慢有致的推鏡等,皆令觀眾難以忘卻。 【賭】片基本上沿用了這些技巧,例如【賭】片初段介紹一個人入鈔票房拿錢的steadicam長鏡頭,便跟【盜】片男主角帶女友由街外跟攝到餐廳內的movement如出一轍,但【賭】片其餘很多場面,所要作出效果則更為複雜及高難度,為的是要配合賭城這個更為龐大的架構。

例如當介紹賭場內由荷官至電眼等幾個「職級」的人相互監視的片段,便不斷以超急速的搖攝手法,技巧不但恰到好處,而且高明,此手法既帶出整個賭場的運作外,急速的節奏與當時相互監視的緊湊氣氛,簡直配合得天衣無縫。

此外,Sam智破兩老千的場面,除了集中於主角的左右pan外,下一個鏡頭突然轉變視點,插入一個像圖解的鳥瞰横移鏡頭,道出他們如何「出術」,如此的一個令人驚喜的鏡頭,以第三身全知角度但配以男主角的旁白,更能反映男主角一個細少的個體 (第一身的視點),竟然對賭場這個龐大架構瞭如指掌。史高西斯對電影語言的靈活運用,可說盡現無遺。


故事內容:

【賭】片跟【盜】片一樣,同樣寫出黑社會的起落哀歌,配以一條愛情/家庭線,可是,筆者認為【賭】片在故事上有一些「踩鋼線」的地方,更顯得史高西斯的「藝高人膽大」。例如Sam明知不能與Ginger一起,卻因為自己的自大,卻不理會而與她結婚,這在故事層面來說,其實甚為不討好,但史高西斯照拍如儀,出來的效果還是令我們信服的,沒有「不合情理」的狀況,相較之下, 【盜】片在愛情線方面便較易處理。

當然, 【賭城風雲】也不是沒有缺點,Sam、Ginger及Lester (James Woods) 三人的關係,在中後段便沒有「develop」,但敘事上則繼續進行,難免會有一些兜兜轉轉的感覺,如在Lester身上加多些筆墨,效果會更佳。

後話:

對筆者而言, 【賭城風雲】雖然技巧不凡,但比起【盜亦有道】 ,反而沒有這麼「好看」。不過, 【賭】片的成就,筆者認為是無庸置疑的,這套被低估的作品,將來可能在世界上有被重估的一天。

本文寫於2005年3月1日

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