【卿如野菊花】之美及2005電影節之旅之二

She Was Like a Chrysanthemum

前言

香港國際電影節的「主菜」已完結，但「配菜」還繼續進行，包括珠三角回顧展，及木下惠介專題。所以，我在4月16日星期六，還是到了科學館，進行第二次的2005電影節之旅，看的是木下惠介的【卿如野菊花】 (1955)。

【卿】片今年在香港上映了兩場，一般評價不高，認為水平未夠，與日本 (包括過去與現在) 對此片的高度評價，形成一個對比。我想這是一個值得研究的問題，當然，還待有心人去發掘了。

筆者無論在網上認識或真實見過的影友，大部份也對【卿如野菊花】沒有好感，客觀上也認為是平庸之作。不過，我自己反而對此片非常之有好感，整體來說，是佳作，而頭半 (男女主角的相對) 則拍得好過後半 (男主角回來後的情節)，是為撼事。


推軌的動心

宣傳單張裡，佐藤忠男的一篇文，說木下電影的推軌鏡頭是其精華，在【卿如野菊花】裡，可謂完全表現出來，發揮至淋漓盡致。無論是笠智眾坐船，抑或有田紀子及田中晋二隔著一段距離的鏡頭，或二人踱步，或野菊花的shot，甚至田中與有田的朋友在學校相遇然後別離的一場戲，無不是一段段的推軌，時而平衡，時而由近而遠，或遠而近，人與人的接觸、盼望、等待、分離，就是在這些情況下凝聚起來。而有影友認為影片「刻意限制影機運動」，不知這些trackshot算不算「運動」呢?


景框的運用

最為人垢病的，是其白色橢圓形框的運用，認為沒有必要，及沒有實際作用。筆者則肯定持相反意見。首先，這只是導演的一種方法 (i.e.回憶片段)，其次，導演在全片的運用，只是以一種形式結構來表現，unarguably不是有ambitious的意圖來強加什麼「意義」(與【舒特拉的名單】那粉紅小女孩一比，你便知我說什麼)，木下惠介這樣做又有什麼不妥，或令人失笑的地方呢?


捕身捉影，腳印足跡淚流痕

影片配樂可謂支撐著全片，但我不覺得用得太長時間；而有田紀子的演出，在筆者眼中，則可謂是「自然演出」的精彩極致，而這不單是導演指導這麼簡單，給影片加了很多分數；而【卿】片除了極多推軌外，多數是定鏡，去捕捉場面的氣氛及角色的交流，但偶爾也加入一些動感鏡頭，例如有田紀子在後段，由樓梯步下 (鏡頭追蹤著她的腳)，至坐下 (全身工整的構圖)，及至步回房間的一場戲 (由下至上tilt up)，震動的腳、悲屈的身影、淚痕的面頰，都被木下惠介敏感的鏡頭捕捉下來了，真的精彩極致，感動萬分；至於田中晋二離開有田紀子的一幕，小船輕伐，霧中風景，工整構圖，充份利用景深，來映著小船消失在霧中，是影片其中一個難忘的場面。

當然， 【卿如野菊花】在頭半段幾乎沒有情節發展，更沒有一段已建立的關係的前設 (可與【浮雲】作一比較)，而只以一段段的推軌鏡頭、兩主角的一些「行行企企」的動作、大自然的氣氛、僅有的含蓄對白 (有田紀子說「我愛太陽花」) 來建立男女主角的「愛情」，木下惠介這樣做，可謂兵行險著，如走鋼線，因為這種構思，已經超出分析的範圍以內，差不多是以「純感受」作為基準，難怪在香港的評價，這麼極端。


後話

不過，無論如何，這次上映的是新印的拷貝，對一套這麼「美」的電影來說，影迷能夠看到，是一種福份。

期望下年的電影節，有更多的資源，更好的電影，令一眾影迷更飽眼福。